أريد أن أعرف كل شيء

مفتاح (موسيقى)

Pin
Send
Share
Send


توقيع مفتاح ، في هذه الحالة يشير إلى رئيسي أو F♯ قاصر.

في الموسيقى الغربية نغمي أ مفتاح هي النقطة المرجعية السمعية المركزية التي أنشأتها العلاقات الملعب إنشاء مجموعة ، في قطعة موسيقية أو مقطع معين. تؤدي مجموعات النغمات هذه إلى إنشاء وضع رئيسي أو وضع ثانوي يتم تحديده بواسطة العلاقات بين الفواصل الزمنية داخل المقياس والحبال التي ينتجونها. الالتزام بالعناصر ذات المقياس الكبير أو الثانوي والحبال الناتجة تحدد المركز الرئيسي لتكوين موسيقي معين.

على الرغم من أنه يمكن تسمية مفتاح القطعة في العنوان (مثل Symphony in C) ، أو استنتاجه من توقيع المفتاح ، يتم إنشاء المفتاح من خلال تناغم وظيفي ، أو سلسلة من الحبال التي تؤدي إلى إيقاع واحد أو أكثر.

قد يكون المفتاح رئيسيًا أو ثانويًا. تعتبر بعض الموسيقى في وضع مثل وضع Dorian أو Phrygian بدلاً من كونه مفتاحًا. عند وصف مفتاح معين بلغة أخرى غير اللغة الإنجليزية ، يمكن استخدام أنظمة تسمية مفاتيح مختلفة.

المصطلحات الرئيسية

المقاييس والحبال والإيقاعات

يتم سحب الحبال المستخدمة داخل المفتاح عمومًا من المقياس الرئيسي أو الثانوي المرتبط بالثلاث منشط ، ولكن قد تشمل أيضًا الحبال المستعارة ، والحبال المتغيرة ، والمهيمنة الثانوية ، وما شابه. ومع ذلك ، يتم استخدام كل هذه الحبال في الأنماط التقليدية التي تعمل على تحديد أولوية الثالوث المنشط.

الإيقاعات لها أهمية خاصة في إنشاء المفتاح. حتى الإيقاعات التي لا تشتمل على ثالوث منشط ، مثل الإيقاعات النصفية والإيقاعات الخادعة ، تعمل على إنشاء مفتاح لأن تلك التتابعات الوترية تتضمن سياقًا موسيقيًا فريدًا.

هناك سبعة مراكز مفاتيح حادة رئيسية (G ، D ، A ، E ، B ، F-حاد ، C-حاد) وسبعة مراكز رئيسية مسطحة رئيسية (F ، B-flat ، E-flat ، A-flat ، D-flat ، G- شقة ، C- شقة). هناك أيضا مفاتيح حادة صغيرة نسبيا ، ومفاتيح مسطحة طفيفة نسبيا.

المبادئ الرئيسية

قد تبقى القطع القصيرة في مفتاح واحد طوال الوقت. قد يكون النمط النموذجي لأغنية بسيطة على النحو التالي: تنتهي العبارة بعلامة إيقاعية على منشط ، وتنتهي الجملة الثانية بنصف إيقاع ، ثم تنتهي عبارة أخيرة وأطول بعلامة إيقاعية أصيلة على المقويات.

قد تنشئ القطع الأكثر تفصيلا المفتاح الرئيسي ، ثم تعدل إلى مفتاح آخر ، أو سلسلة من المفاتيح ، ثم تعود إلى المفتاح الأصلي. في فترة الباروك ، كان من الشائع تكرار جملة كاملة من الموسيقى ، تسمى ritornello ، في كل مفتاح بمجرد إنشائها. في نموذج سوناتا الكلاسيكية ، تم وضع علامة على المفتاح الثاني عادة مع موضوع التباين. قد يتم التعامل مع مفتاح آخر كمنشط مؤقت ، يسمى tonicization.

في المؤلفات الشائعة لفترة الممارسة - ومعظم الموسيقى الشعبية الغربية للقرن العشرين تبدأ وتنتهي بنفس المفتاح ، حتى لو كان (كما هو الحال في بعض الموسيقى في العصر الرومانسي) غادر المفتاح بشكل متعمد في البداية. ومع ذلك ، فإن بعض الترتيبات للأغاني الشعبية ستعدل نصف خطوة في وقت ما أثناء الأغنية (غالبًا في تكرار للجوقة النهائية) وبالتالي ستنتهي بمفتاح مختلف.

أدوات للمفتاح المحدد

يقال في بعض الأحيان أن بعض الآلات الموسيقية تعزف في مفتاح معين ، أو تكتب موسيقاها في مفتاح معين. تُعرف الأدوات التي لا تلعب في المفتاح C باسم أدوات النقل. أكثر أنواع الكلارينيت شيوعًا ، على سبيل المثال ، يُقال إنها تلعب في مفتاح B flat. هذا يعني أن المقياس المكتوب بلغة C الرئيسية في الموسيقى الصوتية سيبدو في الواقع مقياسًا كبيرًا B عند التشغيل ؛ وهذا هو ، تلاحظ صوت نغمة كاملة أقل من المكتوبة. وبالمثل ، فإن القرن ، عادةً في مفتاح F ، يبدو وكأنه يلاحظ انخفاضًا خامسًا أقل من المكتوب.

وبالمثل ، قد يقال أن بعض الصكوك مبني في مفتاح معين. على سبيل المثال ، ستلعب الأداة النحاسية المدمجة في B flat ملاحظة أساسية من B flat ، وستتمكن من تشغيل الملاحظات في السلسلة التوافقية التي تبدأ من B flat دون استخدام الصمامات أو فتحات الأصابع أو الشرائح أو تغيير طول الاهتزاز بطريقة أخرى عمود من الهواء. غالبًا ما تتم كتابة أداة مدمجة في مفتاح معين ، ولكن ليس دائمًا ، في الموسيقى نفسها مكتوبة في نفس المفتاح (انظر trombone للاستثناء). ومع ذلك ، فإن بعض الأدوات ، مثل هارمونيكا دياتونيك والقيثارة ، مصممة في الواقع للعب مفتاح واحد فقط في وقت واحد: من الصعب اللعب أو من المستحيل اللعب.

تميل الآلات الوترية العامة إلى ضبطها في مفاتيح حادة (مثل C و D و A و E) ؛ وتميل أدوات الرياح إلى ضبطها على مفاتيح مسطحة (مثل F و B-flat و E-flat).

في حالات نادرة ، ستكون جميع الأدوات في الجوقة في نفس المفتاح ، بغض النظر عن النطاق. قبل عام 2000 ، على سبيل المثال ، في الموسيقى لفيلق الطبل والبوق ، لم تكن جميع الخطوط النحاسية في مفتاح G فحسب ، بل كانت جميع الآلات الموسيقية سوبرانو والألتو والباريتون والإيفونيوم و contrabass موجودة في المفتاح الموسيقي الثلاثي. جعل هذا الأمر أكثر سهولة بالنسبة إلى المنظمين للتبديل بين أجزاء حول لتجربة بألوان لهجة مختلفة. ومع ذلك ، فإن فرقة الطبول ربما تكون المجموعة الموسيقية الوحيدة مع جميع نطاقات الآلات في نفس المفتاح والمفتاح.

أهمية المفتاح

يحدد المفتاح الدرجة اللونية التي يتم تشغيل الموسيقى بها. يمكن أن يكون إما في مفتاح رئيسي أو ثانوي ، أو أحيانًا في وضع بدلاً من مفتاح. في التأليف الموسيقي الغربي ، يحتوي مفتاح الأغنية على تداعيات مهمة لتكوينها. كما ذُكر سابقًا ، يقال إن بعض الأدوات مصممة لمفتاح معين ، حيث قد يكون اللعب في هذا المفتاح أسهل ماديًا ، وقد يكون اللعب بشكل صحيح في مفتاح آخر أمرًا بالغ الصعوبة. وبالتالي ، يمكن أن يكون اختيار المفتاح أمرًا مهمًا عند التأليف لأوركسترا ، حيث يجب على المرء أن يأخذ هذه العناصر في الاعتبار.

يقوم الموسيقيون ببعض الوقت بإجراء تعديلات للتعامل مع مشكلة الموسيقى المكتوبة في مفتاح صعب. في حياة عازف الكلارينيت المحترف ، على سبيل المثال ، من الشائع حمل صكين ضبطهما نصف منفصلين (B-flat و A) لمواجهة احتياجات الملحنين: كونشرتو كلارينيت الشهير في Mozart موجود في A Major. سيكون تشغيله على أداة B-flat أمرًا صعبًا ، وستكون إعادة كتابة جميع أجزاء الأوركسترا للسماح بتشغيل القطعة في B-flat major جهداً هائلاً. ومع ذلك ، فليس من المعروف عن قطعة منشورة في B-flat أن تدرج ملاحظات نصف نغمة (أو أكثر) أقل من نطاق الكلارينيت B-flat المشترك. يجب بعد ذلك تشغيل القطعة على أداة أكثر غرابة ، أو نقلها باليد (أو في الأفق) من أجل الكلارينيت "A" الأكبر قليلاً. هناك الكلارينيت مع مجموعة طويلة ، مع تجويف أطول ومفاتيح إضافية. كملاذ أخير ، لا يُسمع أيضًا للاعب أن يطوي صفحة من النتيجة ويدخلها في نهاية الأداة من أجل إطالة أمدها.

إلى جانب هذا ، فإن توقيت أي أداة تقريبًا ليس هو نفسه تمامًا لجميع الملاحظات التي يتم تشغيلها على تلك الأداة. لهذا السبب ، قد تبدو الأغنية التي قد تكون في المفتاح C أو "تشعر" مختلفة بعض الشيء (إلى جانب كونها في خطوة مختلفة) لمراقب إذا تم نقلها إلى مفتاح A. هذا التأثير أكثر وضوحًا على أدوات مثل البيانو ، حيث بعض الملاحظات لها سلاسل أكثر أو سلسلة أكثر سمكًا مرتبطة بها.

بالإضافة إلى ذلك ، نظرًا لأن العديد من الملحنين استخدموا البيانو غالبًا أثناء التأليف ، فقد يكون للمفتاح المختار تأثير على التأليف. هذا لأن الإصبع المادي يختلف عن كل مفتاح ، مما قد يناسب اختيار اللعب وبالتالي كتابة ملاحظات معينة أو تقدم وتر حساس مقارنة بالآخرين ، أو قد يتم ذلك عن قصد لجعل الإصبع أكثر كفاءة إذا كانت القطعة النهائية المقصود للبيانو. هذا ينطبق بشكل خاص على الملحنين الذين ليسوا بيانو متميزين.

نظريات رامو

نشر المؤلف والملحن الفرنسي جان فيليب رامو (1683-1764) كتابه Traité de l'harmonie في عام 1722 حيث افترض أن هناك علاقة أساسية بين المبادئ التوافقية في الموسيقى اللونية والفيزياء الصوتية (الصوتيات). وأكد أن الحبال حيث العناصر الأساسية في الموسيقى بدلا من اللحن أو الموضوعات في إنشاء مراكز رئيسية. أصبحت أفكاره المتعلقة بالوئام الوظيفي ، وتحديداً العلاقة التعددية بين الحبال المنشطة والمهيمنة والمهيمنة داخل مركز رئيسي معين ، هي المبادئ الأساسية لما أصبح يُعرف باسم "الممارسة الشائعة" في التأليف الموسيقي في الموسيقى الغربية لـ 300 سنوات. العلاقة التعددية بين الثلاثيات المنشط والمهيمنة (وكذلك المهيمنة الثانوية) هي عنصر أساسي في بناء الجملة اللونية.

المراجع

  • كانديد دي أندريد موريسي ، خوسيه. الموسيقى: مفتاح النفس الوطنية. الملحق الأطلسي ، 1956. OCLC 13637656
  • دالهوس ، كارل. دراسات على منشأ النغمة التوافقية. برينستون ، نيو جيرسي: مطبعة جامعة برينستون ، 1990. ردمك 0-691-09135-8
  • بوغ ، ألوين. حالة مفتاح الموسيقى 1. شلتنهام: ستانلي ثورنز ، 1994. OCLC 32388821
  • راندل ، دون (محرر). قاموس هارفارد للموسيقى. The Belknap Press of Harvard University Press، Cambridge، MA، 1986. ISBN 0-674-61525-5

روابط خارجية

تم استرداد جميع الروابط في 16 أبريل 2018.

  • شرح بسيط ، ولكنه دقيق ، لوظيفة "المفاتيح" في الموسيقى ask.metafilter.com
  • كريستيان شوبارت "الخصائص الرئيسية العاطفية" www.wmich.edu

شاهد الفيديو: مفتاح الصول -اكتشاف الموسيقي بلال بدارنة (أغسطس 2021).

Pin
Send
Share
Send