Pin
Send
Share
Send


مان راي (27 أغسطس 1890 - 18 نوفمبر 1976) كان فنانا أمريكيا أمضى معظم حياته المهنية في باريس ، فرنسا. ربما كان من الأفضل وصفه ببساطة بأنه حداثي ، كان مساهماً كبيراً في كل من حركات دادا والسريالية ، على الرغم من أن علاقاته بكل منهما كانت غير رسمية. يتم تمييز الفن الحديث عن طريق الوعي الذاتي ، والتلاعب في الشكل أو الوسيط كجزء لا يتجزأ من العمل نفسه. في حين سعى الفن ما قبل الحديث (الغربي) لمجرد تمثيل شكل من أشكال الواقع ، يميل الفن الحديث إلى تشجيع الجمهور على التشكيك في تصوراته ، وبالتالي الطبيعة الأساسية للفن نفسه. اشتهر مان راي في عالم الفن بتصويره الطليعي ، وأنتج أعمالًا كبرى في مجموعة متنوعة من الوسائط واعتبر نفسه رسامًا فوق كل شيء. لقد كان معروف في عالم الموضة والتصوير الفوتوغرافي.

في حين أن التقدير لعمل مان راي إلى ما وراء الأزياء والتصوير الفوتوغرافي للصور كان بطيئًا في الحضور خلال حياته ، خاصة في الولايات المتحدة الأمريكية ، نمت سمعته بشكل مطرد في العقود التي تلت ذلك.

في عام 1999، ARTnews مجلة اسمه واحدة من 25 فنانا الأكثر نفوذا في القرن العشرين ، نقلا عن التصوير الفوتوغرافي الرائد ، فضلا عن "استكشافاته للفيلم والرسم والنحت ، الكولاج ، والتجمع ، والنماذج الأولية لما يمكن أن يسمى في نهاية المطاف فن الأداء والفن المفاهيمي ، "قول" قدّم مان راي للفنانين في جميع وسائل الإعلام مثالاً على الذكاء الخلاق الذي ، في "سعيه لتحقيق المتعة والحرية" ، "مبادئ مان المعلنة التوجيهية -" فتح كل باب جاء إليه وسار بحرية في أي مكان. "1

سيرة شخصية

الخلفية والحياة المبكرة

منذ أن بدأ جذب الانتباه كفنان حتى وفاته بعد أكثر من 60 عامًا ، سمح مان راي بمعرفة القليل من حياته المبكرة أو خلفيته العائلية ، حتى أنه رفض الاعتراف بأنه كان له أي اسم آخر غير مان راي.

لقد كان ولدا إيمانويل رادنيتسكي ، في الجانب الجنوبي من فيلادلفيا ، ولاية بنسلفانيا ، في عام 1890 ، الطفل الأكبر للمهاجرين اليهود اليهود الجدد. ستشمل العائلة في النهاية ابنًا آخر وابنتين ، أصغرهما ولدوا بعد فترة وجيزة من استقرائهما في قسم ويليامزبرغ في بروكلين ، نيويورك ، في عام 1897. في أوائل عام 1912 ، غيرت عائلة رادنتزكي لقبها إلى راي ، وهو الاسم الذي اختاره مان راي. أخي ، كرد فعل للتمييز العرقي ومعاداة السامية السائدة في ذلك الوقت. غيّر إيمانويل ، الذي كان يطلق عليه "ماني" كلقب ، اسمه الأول إلى رجل في هذا الوقت ، وبدأ تدريجياً في استخدام مان راي كاسم وحيد له.

كان والد مان راي عاملاً في مصنع للملابس كان يدير شركة صغيرة للخياطة خارج منزل العائلة ، حيث جند أطفاله منذ سن مبكرة. استمتعت والدة مان راي بصنع ملابس الأسرة من تصميماتها الخاصة وابتكار أشياء مرقعة من قصاصات القماش. على الرغم من رغبة مان راي في الانفصال عن خلفيته العائلية ، تركت هذه التجربة علامة دائمة على فنه. تظهر دمى الخياط ، والمكاوي المسطحة ، وآلات الخياطة ، والإبر ، والدبابيس ، والخيوط ، ونماذج الملابس ، وغيرها من المواد المتعلقة بالملابس والخياطة في كل مرحلة من مراحل عمله وفي كل وسيط تقريبًا. كما لاحظ مؤرخو الفن التشابه في تقنيات الملصقات والرسم الخاصة به مع تلك المستخدمة في صناعة الملابس.

المساعي الفنية الأولى

أظهر مان راي أدلة على الميل الفني والميكانيكي منذ الطفولة. زوده تعليمه في مدرسة ثانوية للبنين في الفترة من 1904 إلى 1908 ، حيث وفر له أساسًا قويًا في الصياغة وغيرها من تقنيات الفنون الأساسية. في الوقت نفسه ، قام بتعليم نفسه بزيارات متكررة للمتاحف الفنية المحلية ، حيث درس أعمال الماجستير القديم. بعد التخرج من المدرسة الثانوية ، عُرض عليه منحة دراسية لدراسة الهندسة المعمارية ، لكنه اختار مواصلة حياته المهنية كفنان بدلاً من ذلك. على الرغم من أن هذا القرار خيب آمال طموحات والديه في تنقلهم واستيعابهم ، فقد قاموا مع ذلك بإعادة ترتيب أماكن المعيشة المتواضعة للعائلة حتى يتمكن مان راي من استخدام غرفة كمرسم له. بقي للأربعة أعوام التالية ، وعمل بثبات نحو هدفه المتمثل في أن يصبح رسامًا محترفًا ، بينما يكسب المال كفنان تجاري ورسام تقني في العديد من شركات مانهاتن.

من الأمثلة الباقية على أعماله من هذه الفترة ، يبدو أنه حاول في الغالب اللوحات والرسومات في أنماط القرن التاسع عشر. لقد كان بالفعل معجبًا شديدًا بفن الطليعة في ذلك الوقت ، مثل الحداثيين الأوروبيين الذين شاهدهم في معرض "291" للفريد ستيجلتز وأعمال مدرسة أشكان ، ولكن ، مع بعض الاستثناءات القليلة ، لم يتمكن بعد من ترجمة هذه الاتجاهات الجديدة إلى أعماله. عمل خاص. لم تكن دروس الفن التي حضرها بشكل متقطع - بما في ذلك الأعمال الفنية والأكاديمية الوطنية للتصميم ورابطة طلاب الفنون - ذات فائدة كبيرة بالنسبة له ، حتى التحق بمدرسة Ferrer في خريف عام 1912 ، وبالتالي بدأ فترة من العمل الفني المكثف والسريع تطوير.

نيويورك

يعيش في مدينة نيويورك ويتأثر بما رآه في معرض الأسلحة عام 1913 وفي المعارض التي تعرض أعمالاً معاصرة من أوروبا ، تعرض لوحاته المبكرة جوانب من التكعيبية. عند إقامة صداقة مع مارسيل دوشامب الذي كان مهتمًا بإظهار الحركة في اللوحات الثابتة ، تبدأ أعمال مان راي في تصوير الحركة في شخصياته. على سبيل المثال ، في المواقف المتكررة للتنانير الراقصة في The Rope Dancer ترافق نفسها مع الظلال (1916).2

في عام 1915 ، قام مان راي بعرضه الفردي الأول للوحات والرسومات. أول كائن له بروتو دادا ، تجمع بعنوان تصوير شخصي، تم عرضه في العام التالي. أنتج أول صوره الهامة في عام 1918.

شارك مان راي مع دادا ، وهي حركة متطرفة مناهضة للفن ، تخلت عن اللوحة التقليدية. بدأ في صنع الأشياء ، وطور أساليب ميكانيكية وتصويرية فريدة من نوعها لصنع الصور. ل 1918 نسخة من حبل راقصة ، قام بدمج تقنية رش المسدس مع رسم بالقلم. مرة أخرى ، مثل Duchamp ، صنع "الجاهزة" - مشاريع اختارها الفنان ، تم تعديلها وتقديمها في بعض الأحيان كفن. له هدية مجانية الجاهزة (1921) هي المكواة مع المسامير المعدنية تعلق على القاع ، و لغز إيزيدور دوكاس هو كائن غير مرئي (آلة الخياطة) ملفوفة بقطعة قماش ومربوطة بالسلك. عمل آخر من هذه الفترة ، Aerograph (1919) ، هو واحد فعله مع البخاخة على الزجاج.

في عام 1920 ، ساعد راي دوشامب في صنع أول آلة له لوحة زجاج دوارة ، التي كانت تتألف من لوحات زجاجية تحولت بواسطة محرك واحد من أقدم الأمثلة على الفن الحركي. في نفس العام أسس مان راي وكاثرين دريير ودوتشامب سوسيتيه أنونيم ، مجموعة متنقلة والتي كانت في الواقع أول متحف للفن الحديث في الولايات المتحدة.

تعاون راي مع دوشامب لنشر العدد الوحيد من نيويورك دادا في عام 1920 ، لكنه سرعان ما أعلن ، "دادا لا يمكن أن يعيش في نيويورك" ، وانتقل إلى باريس في عام 1921.

في نيويورك عام 1913 ، قابل مان راي زوجته الأولى أدون لاكروا. تزوجا في عام 1914 ، انفصلا في عام 1919 ، وكانا مطلقين في عام 1937.

باريس

في يوليو 1921 ، ذهب للعيش والعمل في باريس ، فرنسا ، وسرعان ما استقر في حي مونتبارناس المفضل لدى العديد من الفنانين. بعد وقت قصير من وصوله إلى باريس ، التقى ووقع في حب كيكي دي مونتبارناس (أليس برنس) ، وهو نموذج للفنانين وشخصية احتفل بها في الأوساط البوهيمية في باريس. كان كيكي رفيق مان راي لأكثر من 1920s. أصبحت موضوع بعض صوره الفوتوغرافية الأكثر شهرة ونجمت في أفلامه التجريبية. في عام 1929 ، بدأ علاقة حب مع المصور السريالي لي ميلر.

سلفادور دالي ومان راي في باريس ، في 16 يونيو 1934 ، يصنعان "عيونًا متوحشة" للمصور كارل فان فيشتن

على مدار العشرين عامًا التالية في مونتبارناس ، صنع مان راي بصمته في فن التصوير. فنانين رائعين اليوم ، مثل جيمس جويس ، وجيرترود شتاين ، وجان كوكتو ، وأنتونين أرتود ، قاموا بكاميراته.

مع جان آرب ومكس إرنست وأندريه ماسون وخوان ميرو وبابلو بيكاسو ، تم تمثيل مان راي في أول معرض سريالي في غاليري بيير في باريس عام 1925.

في عام 1934 ، صورت الفنانة السريالية ميريت أوبنهايم ، المعروفة بفنجان الشاي المغطى بالفراء ، لـ "مان راي" فيما أصبحت سلسلة معروفة من الصور التي تصور أوبنهايم عارية ، واقفة بجوار مطبعة.

جنبا إلى جنب مع لي ميلر - مساعده في التصوير الفوتوغرافي وحبيبته - أعاد مان راي اختراع تقنية التصوير الشمسي. كما ابتكر تقنية باستخدام الصور الفوتوغرافية التي سماها rayographs.

أخرج Man Ray أيضًا عددًا من الأفلام القصيرة المؤثرة ذات الكفاءة ، مثل Le Retour à la Raison (دقيقتان ، 1923) ؛ ايماك-Bakia (16 دقيقة ، 1926) ؛ L'Étoile de Mer (15 دقيقة ، 1928) ؛ و Les Mystéres du Château du Dé (20 دقيقة ، 1929).

الحياة في وقت لاحق

قبر مان راي وجولييت براونر مان راي ، Cimetière du Montparnasse ، باريس

في وقت لاحق من الحياة ، عاد مان راي إلى الولايات المتحدة ، حيث عاش في لوس أنجلوس ، كاليفورنيا ، من عام 1940 حتى عام 1951. بعد أيام قليلة من وصوله إلى لوس أنجلوس ، قابلت مان راي جوليت براونر ، وهي راقصة مدربة ونموذج فنانين ذوي خبرة. بدأوا العيش معا على الفور تقريبا ، وتزوجا في عام 1946 ، في حفل زفاف مزدوج مع أصدقائهم ماكس إرنست ودوروثيا تانينج. ومع ذلك ، دعا مونبارناس المنزل وعاد هناك.

في عام 1963 ، نشر سيرته الذاتية ، تصوير شخصي، الذي أعيد نشره في عام 1999 (ISBN 0821224743).

توفي في باريس ، في 18 نوفمبر 1976 ، ودفن في Cimetière du Montparnasse. تقول روايته: "غير مبال ، لكن غير مبال". عندما توفيت جولييت براونر مان راي في عام 1991 ، تم دفنها في نفس القبر. يقرأ كتابها ، معا من جديد. أنشأ جولييت الثقة لعمله وقدم العديد من التبرعات من عمله للمتاحف.

الاقتباسات

بواسطة مان راي

  • "لا يوجد تقدم في الفن ، أكثر من أي تقدم في صنع الحب. هناك ببساطة طرق مختلفة للقيام بذلك" (مقال 1948 ، "أن تستمر ، دون أن يلاحظها أحد").
  • "أنا لم أرسم صورة حديثة" (مقال 1966).
  • "عندما رأيت أنني أتعرض للهجوم من جميع الجهات ، كنت أعلم أنني كنت على الطريق الصحيح" (مقابلة 1972 ، نشرت عام 1973 في مان راي من جانب ساران الكسندريان).
  • "لم أعرف أبدًا ما كنت أفعله حتى انتهيت"

عن مان راي

  • "مان راي ، م. نون. دي جوي جوير جوير." (الترجمة: "MAN RAY ، اسم مذكر ، مرادف للفرح ، للعب ، للاستمتاع.") - مارسيل دوشامب ، كرسالة افتتاحية لمذكرات مان راي تصوير شخصي، 1963.
  • "معه ، يمكنك تجربة أي شيء - لم يكن هناك شيء قيل لك ألا تفعله ، باستثناء تسرب المواد الكيميائية. مع مان راي ، كنت حرًا في فعل ما استحضره خيالك ، وكان هذا النوع من التشجيع رائعًا" - فنان ومصور نعومي سافاج ، ابنة أخت مان راي والحميمية ، في مقابلة مع صحيفة عام 2000.
  • "مان راي هو عالم كيميائي شاب إلى الأبد يبحث عن حجر الفيلسوف الخاص بالرسام. قد لا يجدها أبدًا ، لأن هذا من شأنه أن يضع حداً لتجاربه التي تعد شرطًا للتعبير عن الفن الحي" - أدولف وولف ، "Art Notes" ، الدولية 8، لا. 1 (يناير 1914) ، ص. 21.

ملاحظات

  1. ↑ ARTnews ، 25 من أكثر الفنانين تأثيرا في القرن. تم استرجاعه في 15 يونيو 2007.
  2. موسوعة سيرة العالم. "مان راي". (أبحاث جيل ، 1998).

المراجع

  • الكسندريان ، ساران. مان راي J. P. O'Hara، 1973. ISBN 0-87955-603-X
  • بالدوين ، نيل. مان راي: فنان أمريكي. Da Capo Press، 1988. ISBN 0-306-81014-X
  • كولمان ، أ. د. ARTnews، مايو 1999.
  • هايد ، ميلي. "مان راي / إيمانويل رادنيتسكي: من يقف وراء لغز إيزيدور دوكاس؟" في الهويات المعقدة: الوعي اليهودي والفن الحديث. مطبعة جامعة روتجرز ، 2001. ردمك 0-8135-2869-0
  • نعمان ، فرانسيس. التحول إلى الحداثة: العمل المبكر لرجل راي. مطبعة جامعة روتجرز ، 2003. ردمك 0-8135-3148-9

روابط خارجية

تم استرداد جميع الروابط في 9 أغسطس 2018.

شاهد الفيديو: Man Ray - Caribe Sur video oficial (أغسطس 2021).

Pin
Send
Share
Send