Pin
Send
Share
Send


آية فارغة هو نوع من الشعر يتميز بمقياس منتظم ، لكن بدون قافية. في اللغة الإنجليزية ، كان العداد الأكثر استخداما مع الآية الفارغة هو pentameter. غالبًا ما تُعتبر الآية الفارغة هي الشكل المثالي للشعر الإنجليزي الدرامي: جميع المسرحيات الرئيسية في فترة الإليزابيثية والعديد من القصائد الملحمية العظيمة للشريعة الإنجليزية موجودة في آية فارغة. بالإضافة إلى كونها شكل دراماتيكي قوي ، أثبتت الآية الفارغة أيضًا أنها واحدة من أكثر أشكال الآيات تنوعًا وتنوعًا في كل من الإنجليزية واللغات الأخرى. كما تلاشت قافية في شعبية نحو بداية القرن العشرين ، أصبحت الآية فارغة أكثر وأكثر شيوعا في كل من القصائد القصيرة والطويلة. لقد ظل قيد الاستخدام حتى خلال الفترات التجريبية الأكثر من الحداثة الأدبية وما زال شكلًا شائعًا بين الشعراء حتى يومنا هذا.

أصول الآية الفارغة

أول استخدام معروف للآية الفارغة في اللغة الإنجليزية كان من قبل هنري هوارد وإيرل أروندل وساري في تفسيره لفيرجيل. اينييد (حوالي 1554). ربما كان هوارد مستوحى من الأصل اللاتيني ، لأن الآية اللاتينية الكلاسيكية (وكذلك الآية اليونانية) لم تستخدم القافية.

كان كريستوفر مارلو أول مؤلف باللغة الإنجليزية يستفيد بشكل كامل من إمكانات الآية الفارغة ، كما أسسها كشكل آيات مهيمن للدراما الإنجليزية في عصر إليزابيث الأولى. بعد وفاة مارلو ، تم تحقيق إنجازات كبيرة في آية اللغة الإنجليزية الفارغة بواسطة وليام شكسبير ، الذي كتب الكثير من محتوى مسرحياته في الخماسي لامب غير المجففة. يُعتبر أسلوب شكسبير في الآية الفارغة ملحوظًا بشكل خاص بسبب رخائه المتري ، حيث إن العديد من المسرحيات اللاحقة مكتوبة بأسلوب شبه حر ، ونادراً ما كان يتم تقليده. بعد عدة عقود من شكسبير ، كتب ميلتون ملحمته الفردوس المفقود في الخماسي unrhymed ، زيادة تحسين في النموذج. بعد ميلتون ، خرجت الآية الفارغة عن الموضة. على مدى قرن ونصف كان شكل الآية المفضلة باللغة الإنجليزية هو شكل الإيقاعات اللطيفة. أحيا الشعراء الإنجليز الرومانسيون مثل ويليام وردزورث ، وبيرسي بيش شيلي ، وجون كيتس آية فارغة كشكل رئيسي. بعد فترة وجيزة من الرومانسيين ، أصبح ألفريد لورد تينيسون مكرسًا بشكل خاص للآية الفارغة ، حيث استخدمها ، على سبيل المثال ، في قصيدته الروائية الطويلة ، "الأميرة" ، وكذلك لأحد قصائده الأكثر شهرة - "أوليسيس". من بين الشعراء الأمريكيين ، يشتهر هارت كرين ووالاس ستيفنز باستخدام الآية الفارغة في التراكيب الموسعة في وقت تحول فيه العديد من الشعراء الآخرين إلى آية مجانية.

تاريخ اللغة الإنجليزية

تتكون الآية الفارغة الأقدم من الخطوط المنتظمة والخطوط المنتظمة. في هذه الأمثلة المبكرة من الآية الفارغة ، لم يتغير المقياس أبدًا ، مما أدى إلى قصائد رتيّة تعاني من جودة جامدة تقريبًا. كان مارلو وشكسبير أول شعراء طوروا الإمكانيات الدرامية للآية الفارغة في أواخر القرن السادس عشر. كان مارلو أول من استخدم أسلوبًا أكثر مرونة من الآية الفارغة لإنشاء قصائد لإقناع القوة العاطفية ، كما في هذا المقتطف:

أنت النجوم التي سادت في ولادة بلدي ،
الذي له تأثير هاث الموت والجحيم ،
الآن رسم فاوست مثل ضباب ضبابي
في أحشاء السحب العمالية يون ،
ذلك عندما يتقيأ في الهواء ،
قد تصدر أطرافه من أفواه الدخان ،
لكي تصعد روحي إلى الجنة.
(دكتور فاوست)

تحسين شكسبير على ابتكارات مارلو باستخدام التحرر. في مسرحياته الأخيرة ، كان شكسبير عرضة لتغيير الانتظام المتري لخطوطه على نطاق واسع ، على سبيل المثال عن طريق استخدام النهايات الأنثوية (التي يكون فيها مقطع المقطع الأخير للخط غير مضغوط ، كما في السطور 3 و 6 من المثال التالي) ؛ كل هذه التقنيات جعلت آيه فارغًا لاحقًا غنيًا ومتنوعًا:

أيها الجان من التلال ، بروكس ، البحيرات الدائمة والبساتين ،
وأنتم على الرمال بقدم غير مطبوعة
لا مطاردة نبتون ، وتطير به
عندما يعود؛ أنت ديمي الدمى ذلك
بواسطة لغو تفعل الحلقات الخضراء الحامضة جعل
من لا يلدغ النعام. وأنت الذي هواية
هو جعل الفطر منتصف الليل ، أن نفرح
لسماع حظر التجول الرسمي ؛ بمساعدتهم ،
سيد ضعيف على الرغم من أن تكونوا ، لقد طخت
الشمس الظهيرة ، ودعا الرياح المتمردة ،
و 'twixt البحر الأخضر والقبو الأزرق
تعيين حرب طافوا - إلى الرعد قعقعة الرعد
هل أعطيت النار ، وصعد البلوط شجاع Jove ل
مع الترباس بلده ؛ ...
(العاصفة ، 5.1)

تم تقليد هذا العلاج المجاني للغاية للآية الفارغة من قبل معاصري شكسبير ، وأدى إلى رخاوة متري عام في أيدي المستخدمين الأقل مهارة. ومع ذلك ، تم استخدام آية شكسبير فارغة مع بعض النجاح من قبل جون ويبستر وتوماس ميدلتون في مسرحياتهم. بن جونسون ، في هذه الأثناء ، استخدم آية فارغة أكثر تشددًا مع تشويش أقل في أفلامه الكوميدية الرائعة Volpone و الخيميائي.

لم تستخدم الآية الفارغة كثيراً في الشعر غير الدرامي في القرن السابع عشر حتى الفردوس المفقود، التي استخدمها ميلتون مع الكثير من الترخيص والمهارة الهائلة. استخدم ميلتون مرونة الآية الفارغة ، وقدرتها على دعم التعقيد النحوي ، إلى أقصى حد ، في مقاطع مثل هذه:

... في ما تراه حفرة
من ما الفالع ، الكثير أقوى بروفد
هو مع صاحب الرعد: وحتى ذلك الحين الذي عرف
قوة تلك الأسلحة الأليمة؟ ولكن ليس لهؤلاء
ولا ما فيكتور قوية في غضبه
هل يمكن أن ألحق التوبة أو التغيير ،
على الرغم من التغيير في بريق الخارج ؛ هذا العقل الثابت
وازدراء شديد ، من إحساس الجرح ،
هذا مع الأقوى أثارني على القول ،
وإلى الخلاف الشرس جلبت على طول
قوة لا تعد ولا تحصى من الأرواح arm'd
أن كره يكره حكمه ، وأنا تفضيل ،
قوته القصوى مع القوة المعاكسة
في Battel المشكوك فيها على سهول Heav'n ،
وهز عرشه. ماذا لو كان الحقل خسر؟
لم نفقد كل شيء؛ الإرادة التي لا تقهر ،
ودراسة الانتقام ، والكراهية الخالدة ،
والشجاعة لم تقدم أو تسفر:
(الفردوس المفقود، كتاب 1)

في القرن التالي لميلتون ، هناك القليل من الاستخدامات المتميزة لأي من الآيات الفارغة الدرامية أو غير الدرامية ؛ تمشيا مع الرغبة في الانتظام ، فإن معظم الآية الفارغة من هذه الفترة قاسية إلى حد ما. أفضل الأمثلة على الآية الفارغة من هذا الوقت هي على الأرجح مأساة جون درايدن كله للحب وجيمس طومسون الفصول. ومن الأمثلة البارزة على فشلها مع الجمهور بقدر تأثيرها اللاحق على النموذج هو جون داير الصوف.

في ختام القرن الثامن عشر ، بشر وليام كاوبر في تجديد آية فارغة مع حجم تأملاته مشكال ، المهمة، نشرت في عام 1784. بعد شكسبير وميلتون ، كان Cowper التأثير الرئيسي على الشعراء الرئيسيين المقبل في آية فارغة ، والمراهقين عندما نشرت Cowper تحفة له. هذه هي بحيرة الشعراء وليام وردزورث وصمويل تايلور كولريدج. وردزورث تستخدم الشكل للعديد من القصص غنائية (1798 و 1800) ، ولمجهوداته الطويلة ، مقدمة و النزهة. تستعيد آية وردزورث بعضًا من حرية ميلتون ، لكنها بشكل عام أكثر انتظامًا. غالبًا ما تكون مملة وصعبة ، ولكن في أفضل حالاتها يكون لها صدى هادئ فريد من نوعه تقريبًا لـ Wordsworth. آية كولريدج الفارغة مبهرة تقنياً ، لكنه لم يكتب إلا القليل منها: ما يسمى ب "قصائد المحادثة" مثل "فروست في منتصف الليل" هي أشهر أعمال آية فارغة:

الصقيع يؤدي خدمته السرية ،
دون مساعدة من أي ريح. بومة البكاء
لقد جاء بصوت عالٍ وقوي ، مرة أخرى! بصوت عال كما كان من قبل.
السجناء من كوخ بلدي ، كل ما في الراحة ،
تركتني لهذا العزلة التي تناسبك
تأملات المهاجم: احفظ ذلك بجانبي
طفلي الرضيع المهدم بسلام.

الآية الفارغة من كيتس في قصيدته الملحمية هايبريون تم تصميمه بشكل أساسي على نمط ميلتون ، ولكنه يأخذ عددًا أقل من الحريات باستخدام pentameter ويمتلك الجمال المميز لآية كيتس. آية شيلي فارغة سنسي و بروميثيوس غير محدود هو أقرب إلى ممارسة إليزابيثان من ممارسة ميلتون.

من بين الكتاب الفيكتوريين في آية فارغة ، أبرزهم تينيسون وروبرت براوننج. آية تينيسون الفارغة في قصائد مثل "أوليسيس" و "الأميرة" موسيقية ومنتظمة ؛ غنائي "الدموع ، الخمول الغنائي" هو على الأرجح أول مثال مهم على قصيدة شعرية فارغة. آية براوننج الفارغة ، في قصائد مثل "فرا ليبو ليبي" ، هي أكثر فجأة وتحادثية.

تم استخدام الآية الفارغة ، بدرجات متفاوتة من الانتظام ، بشكل متكرر طوال القرن العشرين في الآية الأصلية وفي ترجمة الآية السردية. معظم قصائد روبرت فروست السردية والمحادثة في آية فارغة. وكذلك قصائد مهمة أخرى مثل "فكرة النظام في كي ويست" لفيلم والاس ستيفنز و "الممثل الكوميدي كالحرف جيم" و "دبليو بي ييتس" المجيئ الثاني و "دبليو إتش أودين" ووترشيد ، جون بيتجمان استدعاها أجراس ، وهكذا. القائمة الكاملة مستحيلة ، نظرًا لأن نوعًا من الآيات الفارغة الفضفاضة قد أصبح عنصرًا رئيسيًا في الشعر الغنائي ، لكن سيكون من الآمن القول أن الآية الفارغة أصبحت بارزة الآن كما كانت في أي وقت خلال الثلاثمائة سنة الماضية.

المراجع

  • كاربر ، توماس وديريك أتريدج. متر ومعنى: مقدمة في الإيقاع في الشعر. نيويورك: روتليدج ، 2003. ردمك 0415311748
  • فنتون ، جيمس. مقدمة في الشعر الإنجليزي. نيويورك: فارار ، شتراوس وجيرو ، 2002. ردمك 0374104646
  • باول ، جوزيف. لهجة على العداد: دليل لقراء الشعر. Urbana ، Ill .: المجلس الوطني لمدرسي اللغة الإنجليزية ، 2004. ردمك 0814131468

شاهد الفيديو: اعمل إية الناس عينيها فارغة (سبتمبر 2021).

Pin
Send
Share
Send